"Китайская живопись - отражение истории"

Чжуан Цзяи, Не Чунчжэн, Континентальное издательство Китая, 2001 г.

Приход в живопись интеллектуалов

Эпоха Северная Сун замечательна, в частности, тем, что к занятию живописью стали приобщаться интеллектуалы - выходцы из образованной прослойки.  Для "новых" художников были характерны широкая эрудированность и всесторонняя образованность.  Это отличало их от художников-профессионалов, зарабатывающих своим ремеслом на жизнь, но имевших лишь узкопрофессиональную подготовку.  С приходом интеллектуалов тематика живописи стала намного богаче, содержание картин стало более глубоким по идее и эмоциональности.

Художников-интеллектуалов не особенно заботило тщательное выписывание деталей, поскольку они видели в живописи средство самовыражения.  Они отказались от традиционных ярких красок, предпочитая обходиться тушью и, лишь иногда расцвечивая черно-белое изображение неяркими акварельными красками.  Расширив рамки тематики и внедрив новые изобразительные средства, интеллектуалы подняли древнекитайскую живопись на новую ступень.  Если раньше содержанием картин было отображение объективного мира, то с приходом интеллектуалов живопись все чаще становится средством выражения духовного, внутреннего мира и настроения людей.  Наиболее видными представителями художников-интеллектуалов были Су Ши, Вэнь Ту, Ли Гунлинь, Ми Фу и Ми Южэнь.

Ми Южэнь и его пейзажи

Ми Южэнь (1086-1165) происходит родом из Тайюаня (пров. Шанси), жил на рубеже династий Северная Сун и Южная Сун.  Его отец Ми Фу (1051-11070) был известным каллиграфом, писал картины и считался хорошим экспертом по древней живописи.  Ми Южэнь рос в семье, где царила атмосфера искусства, большое влияние на него оказал отец.  Современники Ми Южэня звали отца "Ми старший", а сына "Ми младший".  Именно от отца Ми Южэнь перенял манеру тушечной акварели.  Тематикой его картин был южнокитайский пейзаж.  Помимо отца, большое влияние на Ми Южэн оказало творчество художников Дун Юаня и Цзюй Жаня, живших в эпоху Пяти династий.  Для картин Ми Южэня характерна размытость контуров, наличие туманной дымки, некоторая таинственность и недоговоренность.  Все это достигалось путем виртуозного владения кистью и с помощью тушечного раствора разной консистенции.  Его стиль так и вошел в историю искусства как "жанр пейзажей Ми".  Немало художников поздних поколений пытались рисовать в этом жанре, однако ни одному из них не удалось достичь высот, которых достигли Ми Фу и Ми Южэнь.

Художественные особенности "Пейзажа в Сяосяне"

"Пейзаж в Сяосяне" (музей "Гугун") - известный шедевр Ми Южэня.  Картина целиком написана черной краской без добавления каких-либо других красок.  Изображены горы, проступающие сквозь пелену моросящего дождя, туман, поднимающийся из ущелья и скрывающий силуэты деревьев.  Слева на склоне расположилась усадьба, но очертания ее размыты.  Все полотно лишено четких контуров.  Все это так непохоже на яркие красочные виды "сине-зеленых" пейзажей.  Новый стиль Ми Южэня был вызван к жизни необходимостью изобразить природу Южного Китая, тех мест, куда с Севера мигрировало много интеллектуалов.  Район к югу от Янцзы изобилует осадками, из-за большой влажности и испарений здесь по утрам почти всегда стоит туман, под низко бегущими облаками блекнут яркие краски и все выглядит в черно-бело-серых тонах.  Перемена в окружающей природе заставила Ми Южэня искать новые изобразительные средства, так как традиционные средства не годились для отображения южной природы.  Он стали писать в манере "туманных деталей и размытых контуров".  Его работы полны элегии и даже несколько абстрактны.  Влияние его творчества простирается на художников династий Юань (1280-1367), Мин и Цин.